Как спроектировать театральный центр с правильными креслами?

I．Основная структура и функции театральных сидений.

Театральные кресла состоят из сиденья, спинки, подлокотника и станции. Как правило, станция и подлокотник объединены в прочно установленную раму поручня. Структура композиции обычно представляет собой структуру сталь-дерево или сталь-пластик.

Это касается театров, аудиторий, лекционных залов и других мест. Во время встреч и выступлений должна быть обеспечена хорошая прямая видимость. Сиденья должны легко ремонтироваться и чиститься. Они должны быть удобными, чтобы люди меньше уставали.

 

Особенности конструкции театральных сидений

В большинстве случаев используется подушка диванного типа. Для облегчения эвакуации персонала при выходе чаще всего используется перекидная конструкция подушек сидений. Номер сиденья и средства местного освещения в темноте должны учитываться для сиденья, чтобы облегчить пользователю идентификацию и нахождение сиденья.

В соответствии с потребностями использования и дизайном места на местах в аудиториях необходимо разместить документы и планшеты для записи. Для специальных аудиторий также необходимо рассмотреть возможность сочетания оборудования для синхронного перевода и оборудования для голосования и выступления; В некоторых театрах и аудиториях также требуются сиденья, соответствующие системе кондиционирования воздуха.

Подставка для театральных сидений
Сиденье с одной опорой
Помимо эстетики, ножка станции поддерживает центральную точку сидений, а также удобно соединять ножки стула с другими объектами окружающей среды, такими как вентиляционные отверстия и интерфейсы питания. Поскольку способ соединения одного постамента относительно сложен, стоимость механизма с одним постаментом соответственно увеличивается.

Сиденье с подлокотником стоит на полу
Он прочный и надежный, легко монтируется и устанавливается. Каркас перил совмещен с подножкой, конструкция проста. Стоящая нога является основой для поддержки театральных сидений и обычно крепится непосредственно к земле с помощью анкерных болтов.

Подлокотник для театрального сидения
Подлокотник театрального сиденья является основной опорой всего сиденья, а основные компоненты сиденья соединены с подлокотником. По конструкции подлокотники делятся на:

Металлический каркас: каркас подлокотника, который является опорным соединением всего кресла театра.
Доска подлокотника: изготовлена из дерева или других материалов, таких как пластик,
Механизм письменного планшета: в подлокотнике театрального сидения можно установить механизм письменного планшета для протоколирования совещаний.

Пакет театральных сидений
Комплект театральных сидений обычно состоит из ткани, губчатой подушки, внутренней рамы, вращающегося механизма и внешней пластины.

Ткань: обычно используется мягкая ткань из конопли, вельвет или автомобильный бархат; Некоторые также используют в качестве ткани натуральную кожу и искусственную кожу.
Губчатая подушка: изготовлена из пенополиуретана (полиуретана), плотность 40～60 кг/м3 является более подходящей.

Внутренний каркас: в различных конструкциях для простых конструкций используются изогнутая деревянная планка и пластиковая пластина, а для продвинутых сидений — пружинный металлический каркас и пластиковая внутренняя оболочка.

Механизм подъема сиденья: он разделен на механизм гравитационного подъема и пружинный механизм подъема.

Механизм гравитационного подъема прост и надежен, не требует обслуживания. Он часто оснащается резиновой глушителем для устранения ударов и шума во время подъема;

Пружинное откидывающееся сиденье может уменьшить объем откидного механизма, а конструкция конструкции является гибкой. С помощью демпфирующего устройства движение опрокидывания можно контролировать, движение становится медленным, а удары и шум можно устранить;

Кроме того, на китайский рынок внедрена европейская запатентованная технология — пневматическая рекуперация из Франции. Пусковое устройство заставляет подушку сиденья кресла в процессе открывания и подъема не издавать посторонних звуков. Он легкий, элегантный, безопасный, прочный и скрытый, что не влияет на красоту формы сиденья.

Внешняя пластина: может быть изготовлена из дерева, пластика или других материалов в соответствии с требованиями дизайна. Его основная функция – украшение и соединение с механизмом восстановления.

Рюкзак для театрального сидения
Обычно он состоит из ткани, губчатой подушки, внутренней панели и внешней панели.

Ткань: обычно используется мягкая ткань из конопли, вельвет или автомобильный бархат; Некоторые также используют в качестве ткани натуральную кожу и искусственную кожу.
Губчатая подушка: она изготовлена из пенополиуретана (полиуретана), плотность 35～50 кг/м3 является более подходящей.

Внутренняя панель: в зависимости от конструкции может использоваться изогнутая деревянная планка и металлическая каркасная конструкция. Когда используется металлическая каркасная конструкция, ее называют стальной рамой. Иногда стальной каркас закапывают прямо в губку.

Внешняя пластина: выполняет ту же функцию, что и внешняя чаша сиденья. Он также может быть изготовлен из дерева, пластика или других материалов. Его основная функция – украшение и соединение с перилами.

Дополнительные аксессуары для театральных сидений

Планшет для театральных сидений
Планшет создан как аксессуар к креслу для совещаний или лекций, на котором удобно вести заметки и размещать документы и книги во время встреч или лекций. Обычно они бывают двух типов: открытые и скрытые.

Подстаканник для театрального сидения
Подстаканники делятся на подстаканники-поручни и внешние подстаканники.

Подстаканник подлокотник в основном используется в кинотеатрах и местах, где его часто приходится использовать. Большинство подстаканников в подлокотниках представляют собой единую конструкцию с подлокотником.

Внешний подстаканник чаще всего используется на собраниях, занятиях и в других местах, его можно использовать только при необходимости. Существует два типа внешних подстаканников: передние и задние.

II. Как спроектировать театральные кресла

Линия обзора публики, доступность сидений и акустика звукового поля — все это аспекты, которые обуславливают четкие технические и художественные требования к рассадке в театре. Каждая конструкция имеет полную детализацию и четкое количество мест. Места для сидения на полу в каждом ряду условно разделены на три категории следующим образом:

1. Конечный этап

В классе End Stage вся публика смотрит на сцену в одном направлении. Линии обзора просты, что делает дизайн хорошо подходящим для презентаций, фильмов и слайд-шоу. Этот тип также подходит для традиционных прямоугольных театров.

Однако конечные стадии менее успешны в создании тесной связи между исполнителем и вниманием. Поэтому этот формат не подходит для больших кинотеатров из-за акустических ограничений.

2. Широкий веер
Эта форма театра расположена под углом 130 градусов, что приближает публику к исполнителям, создавая более интимную атмосферу.

Этот угол также означает, что формат подходит для выступлений, связанных с речью. В таком пространстве сложнее показывать фильмы, поскольку твердая древесина должна быть расположена особенно удачно — возможно, зрители сзади почувствуют искажение зрения.

3. Театр «Три четверти»

Три четверти театра сформировано с расположением от 180 до 270 градусов. Для зрителей и исполнителей были улучшены акустические и визуальные связи. Когда аудитория поднимет глаза и увидит другую аудиторию, она почувствует, что ощущение терпимости к пространству еще больше усилится.

Однако для традиционных кинотеатров это практически невозможно, если не предусмотрены дополнительные экраны, например, маленькие экраны, обращенные ко всем углам пространства.

4. Другие типы

Первые три являются наиболее распространенными способами проектирования сидений, а также существуют и другие схемы расположения сидений в театре.

Королевский Альберт-холл (Royal Albert Hall): сиденья окружены кругом, что характерно для больших театров;

Стиль виноградника: этот стиль сидения расположен внутри небольших перегородок на разных этажах;

Гамбургская Эльбская филармония (Elbphilharmonie Concert Hall in Hamburg): места расположены позади сцены;

 

Театр Бийлмер-Парк (Bijlmer Park Theater): в нем используется смешанный метод: финальная сцена и театр на три четверти, причем места можно гибко переключать между ними;

 

The Wave: сиденья расположены волнообразно.

III．Исследование и анализ характеристик звукопоглощения театральных сидений.

Поскольку звукопоглощение аудитории составляет значительную долю от общего звукопоглощения всего зала (обычно составляет от 1/2 до 2/3), характеристики звукопоглощения сиденья являются решающим фактором, влияющим на показатель времени реверберации в помещении. актовый зал.

Помимо требований координации с эффектами внутренней отделки, комфорта публики и противопожарной защиты, дизайн и выбор театральных сидений также должны соответствовать акустическим требованиям.

Согласно опыту проектирования и измерений архитектурной акустики нескольких театров и учитывая важность мест в зрительном зале, профессия акустика выдвигает следующие требования к местам в зрительном зале:

Для уменьшения изменения времени реверберации в зрительном зале при различных условиях занятости требуется, чтобы при пустых местах и наличии зрителей изменение объема звукопоглощения было как можно меньшим.

Сиденье имеет деревянную спинку и подлокотник из твердой древесины. На верхней части и двух сторонах спинки стула оставляют участок декоративного края деревянного каркаса. Для удовлетворения потребности в комфорте подушка спинки сиденья должна быть как можно тоньше и меньше, чтобы уменьшить звукопоглощение.

Нижняя поверхность сиденья должна быть обработана звукопоглощающим средством, и должна быть выбрана перфорированная пластина, перфорированная в соответствии с требованиями звукопоглощения.

Когда подушка сиденья перевернута, она должна быть оборудована демпфирующим устройством. Шум вращения должен быть ниже зоны слышимости человеческого уха, а максимальный ударный шум не должен превышать 15 дБ(А).

При использовании подачи воздуха под сиденьем выравниватель тока должен быть установлен внутри сменного воздуховода, чтобы обеспечить стабильную и равномерную подачу воздуха, чтобы избежать ощущения дуновения в лодыжках человеческого тела. На высоте 400 мм от центра колонны подачи воздуха скорость ветра на высоте 200 мм не должна превышать 0,2 м/с, а уровень звуковой мощности одного воздуховыпускного отверстия по шкале А не должен превышать 15 дБ (А). Типичными стилями сидений, отвечающими акустическим требованиям, являются следующие:

Условно говоря, простой и легкий стиль сидений более популярен.

Существуют определенные различия в показателях звукопоглощения сидений в разных кинотеатрах, которые уменьшаются после сидения.

[/fusion_text][/fusion_builder_column][/fusion_builder_row][/fusion_builder_container]