Звук космоса: понимание акустики в театральном зале

Звук космоса: понимание акустики в театральном зале

Основными функциями театрального здания являются обзорность и акустика. Визуальные эффекты относительно легко решить, потому что есть правила, которым нужно следовать. Однако хорошие акустические эффекты связаны с воздействием многих факторов, таких как физиология и психология человека, что сложнее. Если театр хочет добиться хорошего качества звука и эффектов, ему необходимо тесное сотрудничество многих сторон. Требуется не только тщательное акустическое проектирование, но и разумные эксплуатационные процедуры.

Акустическое проектирование театров делится на два этапа: гражданское строительство и дизайн интерьера (небольшие театры обычно выполняются отделом строительства за один раз). Проектирование гражданского строительства в основном определяет предварительную концепцию формы корпуса и материалов интерфейса, что связано с важными показателями акустического проектирования — громкостью (объемом), звуком раннего отражения, диффузией звука, равномерным распределением звукового поля и устранением дефектов качества звука и т. д.

 

Поэтому получение базовой гарантии хорошего качества звука является ключом к акустическому дизайну. Задачей этапа проектирования интерьера является исправление недостатков физического проектирования при проектировании гражданского строительства и контроль времени реверберации. В то же время необходимо добиться сочетания акустической функции и художественного эффекта, чтобы можно было достичь идеального художественного эффекта при хорошем качестве звука.

Форма зрительного зала театра до сих пор включает в себя традиционную подковообразную многослойную коробчатую форму и различные формы, подходящие для нужд современной жизни.

1. Форма традиционного театра

Традиционная форма театра имеет большую жизнеспособность, и значительное количество театров до сих пор используют эту форму. Причины следующие:

(1) Театры в форме подковы с многоярусными ложами размещают большое количество зрителей в многоярусных ложах, тем самым сокращая расстояние между зрителями заднего ряда и сценой. Зрители могут получить достаточную громкость (объем), что является важнейшим фактором акустического оформления театра, поскольку оперные певцы при пении не получают акустической поддержки со сцены, часть звуковой энергии поглощается и уходит. Кроме того, певческий звук должен проникнуть и в «звуковую стену», образуемую аккомпанементом трех- или двухтрубного оркестра в оркестровой яме перед сценой, чтобы достичь зрительного зала, крайне важно сохранить и сделать его полноценным. использование ограниченной естественной звуковой энергии для обеспечения достаточной громкости в зале. Это также основная причина, почему традиционная многоуровневая коробка в форме подковы обладает такой большой живучестью.

 

(2) Многослойные ложи равномерно распределяют большое количество зрителей на стыке замкнутого пространства, то есть являются основными звукопоглотителями в театре (звукопоглощение зала и зрительских мест обычно составляет от 70 до 80 %). общего звукопоглощения) Распределяется по многослойным стенам для получения равномерного распределения звукового поля.

(3) Благодаря роскошному внутреннему убранству зрительного зала традиционного театра в стиле барокко он не только имеет хорошее распространение звука и устраняет дефекты качества звука, но также создает атмосферу, позволяющую зрителям оценить традиционную оперу.

Театры в форме подковы окружают актеров среди многослойной публики, усиливая эмоциональную связь между актерами и зрителем.
Поэтому традиционная форма тела широко используется и сегодня. Основными проблемами формы традиционного театра являются большой угол наклона верхнего ложа и передней части боковых сидений, плохие визуальные эффекты, малое расстояние между рядами и узкая ширина сидений, что не может удовлетворить требования к комфорту зрителей. Поэтому то, как современные театры наследуют превосходные качества традиционных театров и исправляют их недостатки, является ключом к овладению устройством театров.

В проектировании современных театров первым прорывом в традиционной театральной подковообразной многослойной форме коробки стал Гамбургский театр в Германии, построенный в 1950-х годах. Он принял многоугольную форму и опустил ящики с обеих сторон, что улучшило высотные и боковые ящики.

 

Современная форма подковы преобразовала традиционную форму подковы. Он по-прежнему использует форму подковы, но соответствующим образом уменьшает количество боковых блоков. В некоторых есть ящики для увеличения вместимости за счет увеличения длины и ширины аудитории. В этом отношении есть много примеров. Типичными примерами являются Метрополитен-опера в Нью-Йорке и Сиднейский оперный театр.

 

 

 

 

Современная форма полностью отличается от традиционной формы многослойного коробчатого корпуса в форме подковы. Он имеет различные формы: прямоугольную, многоугольную, круглую, овальную и т. д. Обычно в нем два-три этажа сидений и ящиков.

Интерфейс оснащен диффузионной структурой и различными средствами обработки для обеспечения раннего отражения звука.

 

Преимущества и недостатки архитектурной акустики разной планировки:

• Веерообразная форма в форме подковы

Преимущества: Большая часть аудитории находится в зоне направленного охвата пения и музыкальных звуков.

Недостатки: большая дальность видимости и слабый прямой звук для задних рядов, а у большинства сидений отсутствуют ранние отражения от боковых стен.

• Форма колокола​

Преимущества: Большая часть аудитории имеет хороший угол обзора и находится в зоне направленного охвата пения и музыкальных звуков.

Недостатки: Зрители в задних рядах будут находиться далеко от сцены, и интенсивность прямого звука будет снижена.

• Многоугольная форма(перевернутый сектор)

Преимущества: Зрительный зал у бассейна обеспечивает большую зону покрытия звука бокового раннего отражения.

Недостатки: Структура относительно сложна.

 

Что следует учитывать, чтобы получить хороший проект архитектурной акустики?

1. Характеристики

* Время реверберации соответствует требованиям различных функций

* Диффузное звуковое поле

* Хорошая четкость

​

2) Основные показатели​

Время реверберации (RT): 1,2～1,6 с;

БР тепла: 1,1～1,15;

Коэффициент интенсивности G: 3~5 дБ;

Четкость C80 (коэффициент звуковой энергии): 0~-2дБ;

​

3) Ключевые моменты архитектурно-акустического проектирования

* Форма здания и форма отделки стен должны хорошо рассеиваться.

* Настройте устройство регулировки реверберации.

* Установите панели отражения звука на сцене.

* Материалы отделки должны быть рассчитаны и настроены

​

Многофункциональная реализация регулируемого реверберационного устройства и звукоотражающих панелей на сцене.
Регулируемые реверберационные устройства, такие как:

* Структура регулировки реверберации типа занавеса

* Структура регулировки реверберации типа жалюзи

* Вращающаяся структура регулировки реверберации

* Структура регулировки реверберации лифтового типа

 

Звукоотражающие панели на сцене

* Полностью используйте ограниченную естественную звуковую энергию (пение или музыкальные инструменты), чтобы предотвратить выход и поглощение звуковой энергии на огромной сцене.

* Пространство внутри чехла становится продолжением зрительного зала, устраняя дефекты качества звука, вызванные сопряжением сцены и зала.

* Сделать так, чтобы игроки вовремя услышали друг друга, чтобы игроки могли правильно уловить интенсивность и скорость и достичь баланса и гармонии выступления;

* Улучшение однородности звукового поля в зрительном зале.

* Увеличивает ранний отраженный звук на передних и средних местах зала, сокращает начальный промежуток задержки и увеличивает интенсивность прямого звука, тем самым улучшая ощущение близости

* Улучшите время реверберации в зале.

 

Как провести акустическое проектирование в театрах и концертных залах?

Детальная обработка и обстановка театрального зала и интерьера играют очень важную роль в эффекте качества звука, поэтому их нельзя игнорировать. Детальная обработка включает в себя вход на авансцену зрительного зала театра, перила балкона и лож, потолок под балконом и акустическую обработку задней стены и т.д. В концертном зале выполнено внутреннее оформление эстрады, включая ступени оркестра, органы труб и подвеска, соответствующая отделка, обработка отражателей и т. д.

1. Открытие сцен театров и многофункциональных залов
   Сценическое открытие театров и многофункциональных залов играет важную роль в получении раннего отраженного звука с передних и средних мест в зале. Отражающая поверхность, образуемая боковыми стенками и крышей перед сценой, должна быть рассчитана на получение отраженного звука в передней и средней зонах сиденья у бассейна, что не может быть заменено другими интерфейсами в зале.

2. Балконные и боковые ограждения
Театрам обычно приходится учитывать как естественное звучание, так и спектакли с усилением звука. Источник звука расположен в двух разных местах: на сцене (естественный звук) и на звуковом мостике над авансценой (группа динамиков системы звукоусиления). Балконные перила обычно имеют вогнутую дугообразную форму. Поэтому ограждение должно быть спроектировано с диффузией, а форма может представлять собой выпуклую дугообразную круглую лапшу, треугольники, конусы и т. д.

3. Потолок под балконом
Места под балконом обычно находятся далеко от сцены. Для получения равномерного распределения звукового поля в условиях естественного звучания потолок должен играть роль усиления интенсивности звука задних сидений; При использовании усиления звука потолок должен обеспечивать плавное проникновение звука группы динамиков в пространство под балконом.

4. Задняя стена зрительного зала
Оформление задней стены зрительного зала должно основываться на использовании функций и приемов исполнения зала. Для концертных залов и театров с естественным звучанием задняя стенка должна быть обработана для отражения и распространения звука. Для залов с системами звукоусиления, звук лля предотвращения эха можно использовать поглощающие структуры.

5. Декоративная отделка акустической группы
Структура шпона акустической системы, установленной в зрительном зале, должна отвечать как звукопередаче, так и эстетическим требованиям.

(1) Облицовочная конструкция должна иметь максимально возможную звукопроницаемость, которая не должна быть менее 50 %;

(2) Ткань подкладки динамика должна быть как можно тоньше, чтобы не влиять на выход высокочастотного звука;

(3) Конструкция должна иметь достаточную жесткость для предотвращения резонанса.

(4) При использовании деревянной облицовки решетки ширина деревянных планок не должна превышать 50 мм, чтобы не блокировать выход высокочастотного звука.

 

6. Используйте звукопоглощающий и звукоизоляционный хлопок для напыления неорганического волокна, это экономично и экономически выгодно, а цена намного ниже, чем у традиционных звукопоглощающих материалов и звукоизоляционных материалов. Его распыляют непосредственно на потолки, стекло, стальные трубы, стены и т. д. сложных конструкций. Конструкция проста, идеально сочетается с оригинальным дизайном здания и значительно сокращает время строительства. Что еще более важно, существует множество цветов на выбор, которые полностью соответствуют стилю дизайна дизайнера или с точки зрения звукопоглощения, звукоизоляции, огнестойкости и т. д. Звукопоглощающее напыление из хлопка и неорганических волокон имеет беспрецедентные преимущества. по сравнению с традиционными акустическими материалами, достигая первоначального намерения владельца улучшить звуковой эффект.